在苏州，朱先生每天早、中、晚连续看戏，有时连午睡也放弃了，他好像忘了自己的年龄。朱先生反复提到苏州市苏昆剧团演的《钗钏记》。他说：“这是在忠王府古戏台演的，演出方式一如旧制，包括出将入相、检场等，灯光也用的是大白光，突出演员的表演，晴雨雷电之类的景况、气氛，靠演员的表演带出来，这就给技术的运用提供了驰骋的余地。”朱家[氵晋]尤其欣赏这出戏的伴奏方式，仅用双笛、笙和两件弹拨乐器：南弦（即三弦）和月琴。他说：“何必非要加大提琴、大贝司呢？昆曲，就是要听她清雅的风味，配乐搞得太浓艳会破坏古典的韵致和意境。这一点，我们的前辈早就注意到了。”
据前清档案记载，当年每逢庆典，清帝大宴群臣时，总有各国来朝，并带演出队来献艺，节目有蒙古笳吹、回部器乐、缅乐、高丽跟头、暹罗歌舞等，传进来的外国乐器很多。然而，那么多的中外乐器，为什么都没“引进”昆曲呢？朱先生说：“古人不是傻子。他们知道昆曲应以怎样的风貌示人。其实，昆曲的配乐经过好几代人的磨洗，已经找到了和谐的结合方式，如一般用两根笛子和三弦、月琴，生旦戏加笙，净丑戏加唢呐等。各剧种有各自的音乐和唱腔特色，它们的伴奏方式就不应是千篇一律的。”（《新民晚报》4．7陈竹文）
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